Œuvres d'inspiration — Modèle 2021

N° 71

Modèle, mauve puissant

Agenouillé, le torse relevé et appuyé sur les coudes, avec une ligne de contour bleu marine sombre pour la tête et les cheveux. Le corps lui-même est construit à partir d'une couche dense et texturée de mauve et de violet, avec des touches ocre et dorées disposées autour de la figure comme une lueur. La peinture est appliquée épaisse et rugueuse, les traces du pinceau clairement visibles. La puissance du mauve domine tant la composition que la pose elle-même passe au second plan derrière l'intensité de la couleur.

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N° 72

Modèle, ocre fortement abstrait

Une composition très fortement abstraite en ocre et brun, où l'on distingue à peine encore une figure. À gauche se trouve une tache dense et anguleuse de vert olive et de brun ocre, reliée par une fine ligne sinueuse à une tache plus petite et plus sombre à droite, en bleu marine et blanc. La forme est réduite au point que la feuille pourrait tout aussi bien se lire comme un paysage ou une étude abstraite de couleur.

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N° 73

Modèle, bras levé ligne fine

Figure assise, construite à partir de fines lignes de contour bleu pâle, un bras levé haut au-dessus de la tête. Autour du bas du corps s'enroule un filet dense de lignes vert olive et jaunes, comme des plantes grimpantes ou une toile enveloppant les jambes. Le visage est indiqué par quelques traits bleus doux. Le tracé ténu et transparent contraste nettement avec la densité du jeu de lignes vertes en dessous.

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N° 74

Modèle, sarcelle allongé

Figure allongée, presque entièrement construite à partir de fines lignes de contour bleu sarcelle transparentes contre un fond par ailleurs vide et blanc. À droite, un petit détail compact en bleu marine et rouge retient la seule concentration de couleur, peut-être une tête ou une main. Le reste de la figure demeure ténu et presque invisible, avec seulement une brume de vert au bas de la feuille.

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N° 75

Deux modèles, gris et sienne

Deux figures sur une même feuille : une figure debout en gris-blanc aux lignes verticales denses et sombres, vert olive et noir, sur le corps, et une seconde, beaucoup plus petite et esquissée plus librement à droite en lignes sienne et brun-orangé. Un bloc bleu marine violet profond marque le torse de la première figure. Les deux études se partagent le papier sans se fondre l'une dans l'autre — deux approches différentes au sein d'une même séance.

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N° 76

Modèle, contour bleu mauve

Figure assise, avec une ligne de contour bleue nette délimitant les épaules et les bras. Le torse est rempli d'un lavis mauve et rose doux, avec un petit accent rouge à la bouche et des points verts en guise de boucles d'oreilles. Des touches vertes et olive à l'arrière-plan suggèrent une chaise ou un meuble. La combinaison de la ligne bleue nette et des plans mauves doux donne à la figure une présence élégante, presque gracieuse.

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N° 77

Modèle

Figure allongée, la première dans un ton chaud, crème et ocre, la seconde — au visage clairement visible — esquissée en haut à droite de fines lignes de contour vert foncé et bleu marine. Un petit accent rouge marque la bouche de la seconde figure. La figure partage la même pose allongée et détendue, comme une double exposition d'un même instant.

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N° 78

Modèle, plans roses

Composition fortement abstraite en tons roses et saumon, avec un accent bleu foncé compact en bas à droite encadré de fines lignes vertes. Une ligne orange, semblable à du bois, traverse en diagonale le bas de la feuille. Les plans roses en haut sont posés largement et à plat, sans contours nets, tandis que les éléments plus petits en dessous sont plus détaillés et compacts — une composition de contrastes d'échelle et de densité.

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N° 79

Modèle, genoux relevés

Figure assise, genoux relevés, le corps peint en tons vert-gris retenus. Une ligne de contour sombre, presque noire, enferme les épaules et les bras, tandis que de fines lignes vert sarcelle flottent autour de la figure comme des griffonnages libres. Les mains reposent librement sur le genou. La palette sobre et la pose fermée, tournée vers l'intérieur, donnent à la feuille une atmosphère retenue et calme.

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N° 80

Modèle aux genoux relevés

Figure assise sur un fond pâle couleur crème, la tête posée en vert foncé et violet. Une fine ligne mauve court autour du cou et des épaules, tandis qu'en bas une écharpe ou un tissu rouge profond, presque bordeaux, tombe en diagonale sur le corps. La combinaison du fond pâle et de la bande rouge intense donne à la composition un effet dramatique, presque théâtral.

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N° 81

Modèle, vert frais

Figure assise, peinte presque entièrement à l'aquarelle vert vif et frais, avec de fines lignes de crayon traversant et surplombant la couleur. Le visage est indiqué par quelques traits doux et sombres, le regard dirigé vers le bas. Le lavis libre et transparent et l'esquisse sous-jacente visible donnent à la feuille une qualité aérienne, presque inachevée — fraîche et directe, avec peu de reprise.

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N° 82

Modèle, magenta et sarcelle

Figure allongée, construite à partir de larges touches audacieuses de magenta et de sarcelle qui se croisent et se chevauchent. Un accent vert olive au bras et une ligne brune sourde en haut apportent une texture supplémentaire à la composition. La vivacité et l'ampleur des coups de pinceau font de celle-ci l'une des feuilles les plus expressives et les plus colorées de la série, avec peu d'attention portée au détail anatomique.

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N° 83

Modèle, motif tacheté

Figure assise à l'inhabituel motif tacheté bordeaux sur le bas du corps, contre un fond pâle couleur crème. La tête et les épaules sont posées de fines lignes sombres, tandis que le torse se dissout dans une brume de jaune et d'ocre. Le motif tacheté se lit presque comme un imprimé textile ou une affection cutanée, donnant à la figure une présence inhabituelle et tactile.

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N° 84

Modèle, sarcelle sombre allongé

Figure dynamique en sarcelle sombre et bleu marine dramatiques, les jambes dans une foulée décidée et avançante. Des plans pâles, presque blancs, percent le bleu sombre comme des reflets de lumière sur du tissu. Un petit accent chaud au bras est la seule interruption dans la palette par ailleurs froide et intense. Le pinceau vif et strié donne à la figure une sensation de vitesse et de mouvement.

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N° 85

Modèle, marchant

Figure en tons rouge profond et brun ocre chauds, densément compacte avec peu d'espace autour de la forme. En haut à droite se trouve un accent compact bleu-violet foncé, avec une fine ligne verte verticale à côté. La composition est dense et resserrée, les couleurs chaudes semblant presque irradier de la feuille — une étude intense, presque claustrophobe.

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N° 86

Modèle, gros plan rouge-ocre chaud

Un gros plan chaud en rouge profond et brun-rouge, avec un petit bord couleur ocre en haut formant le seul ton plus clair. À droite, un accent bleu foncé compact marque l'épaule ou la chevelure, avec une bande verte verticale vive à côté comme seule note froide. La palette dense et intense et l'absence de contours nets font de celle-ci l'une des feuilles les plus sensuellement peintes de la série.

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N° 87

Modèle, crème dégoulinant

Figure allongée, peinte en tons chauds crème et ocre, avec des coulures clairement visibles qui descendent verticalement au bas de la feuille. La tête, aux cheveux sombres et à la carnation chaude, est travaillée avec un peu plus de précision que le reste du corps. Un petit accent bleu au ventre vient rompre la palette par ailleurs chaude. La peinture qui coule donne à la feuille une sensation de fluidité, comme si la figure fondait littéralement dans le papier.

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N° 88

Modèle, tête géométrique

Figure assise, la tête encadrée par une structure de lignes anguleuse, presque géométrique, flottant comme un plan imaginaire derrière le visage. Le torse est peint en tons chauds sienne et ocre, avec un accent bleu vif à la hanche. La combinaison du torse organique et peint et des lignes tendues et architecturales autour de la tête donne à la figure une tension intrigante entre construction et observation.

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N° 89

Homme et femme

Composition fortement abstraite en tons gris-bleu, avec une ligne orange courbe qui serpente à travers la feuille comme une branche ou un bras. En bas à gauche apparaît une petite main détaillée en rouge et blanc, avec un accent bleu foncé à côté. Le reste des figures demeure largement vague et indéfini, l'accent portant sur la texture et le geste plutôt que sur une pose reconnaissable.

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N° 90

Deux modèles, or et bordeaux

Deux figures sur une même feuille : une figure debout et pâle en crème et ocre-orange à gauche, et une seconde, travaillée avec plus d'exubérance à droite en or et en tons rouge profond, bordeaux. Un plan bleu marine compact marque le ventre de la seconde figure. Les deux études contrastent fortement en densité — l'une ténue et ouverte, l'autre riche et saturée de couleur.

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N° 91

Modèle, accent bleu foncé

Figure allongée, peinte majoritairement en blanc crémeux, avec un plan bleu foncé compact à la hanche formant la seule note vraiment sombre de la composition. Une fine ligne rouge remonte le long du torse, tandis que le visage est posé en tons sombres et graves. La combinaison du torse clair et aérien et de l'accent bleu lourd donne à la figure un poids surprenant concentré en un seul point de la composition.

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N° 92

Étude de modèle, griffonnages rouges

Figures debout, peintes en grande partie en tons pâles couleur crème, le visage en ocre et olive chauds. En haut à gauche et disséminés sur la feuille, des griffonnages de craie rouge vif ont été appliqués, semblant flotter librement autour des figures comme des étincelles ou des éclaboussures. Les griffonnages rouges donnent à une feuille par ailleurs calme et retenue une note inattendue, énergique, presque turbulente.

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N° 93

Modèle, chevelure jaune

Figure assise à la chevelure jaune vif, le corps construit à partir d'épaisses lignes vert foncé et couleur olive. Un petit accent rouge marque la bouche. La chaise sur laquelle la figure est assise est suggérée par deux pieds orange solides, tandis qu'un accent bleu au ventre indique une jupe ou un vêtement. Les couleurs vives et complémentaires du jaune et du vert donnent à la figure une présence vive, presque joyeuse.

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