Œuvres d'inspiration

N° 128

Modèle, points sarcelle

Figure assise, le corps délimité par une ligne de contour noire ferme contre un fond pâle et voilé. De petits points subtils de peinture sarcelle sont dispersés sur le torse, comme des taches de rousseur ou des points de lumière sur la peau. Un pied de chaise orange chaud à droite est le seul accent de couleur vif à côté des points retenus. La combinaison de la ligne noire tendue et des points fins et parcimonieux donne à la figure une présence raffinée, presque délicate.

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N° 129

Modèle, gris olive allongé

Figure allongée en gris olive, avec des lignes de contour sienne qui relient le corps. La forme est posée largement, étirée sur la feuille, avec de chaudes lignes brun rouille marquant les contours du dos et des jambes contre un lavis gris-vert sourd. Un petit accent bleu foncé en bas à gauche est le seul détail froid. La composition horizontale et étirée et la palette terreuse donnent à la figure une qualité calme, presque paysagère.

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N° 130

Étude de modèle aux accents verts

Deux figures, de ton clair, avec un accent vert sur les genoux et de fines lignes brunes. Les corps sont maintenus vagues et transparents, seuls la tache verte et quelques traits de craie rouge apportant une concentration de couleur. À droite se trouve un petit détail coloré en jaune, rouge et vert — les pieds. La figure retenue, presque disparaissante, laisse l'attention essentiellement aux quelques accents de couleur vifs.

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N° 131

Modèle, pied de chaise bleu

Figure assise sur un tabouret au pied bleu, accent vert sur le torse. Le corps est esquissé de fines lignes rouge foncé contre un fond pâle couleur crème, avec une petite tache vert olive au ventre. En bas à droite, des lignes bleues et noires marquent les pieds du tabouret sur lequel la figure est assise. La palette sobre et presque monochrome de la figure elle-même contraste avec les accents de couleur vifs de son environnement.

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N° 132

Modèle, chaise noire vert

Figure assise sur une chaise solide peinte en noir, le corps en diverses nuances de vert — du vert menthe frais à l'olive sombre. Le visage est posé d'accents bruns et rouges chauds, avec un petit détail bleu à l'œil. Les bras bleu marine reposent librement sur les accoudoirs. La chaise lourde, presque architecturale, domine la moitié inférieure de la composition, tandis que la figure semble s'y asseoir légère et presque flottante.

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N° 133

Modèle, sauge et rouille

Figure assise en tons sauge, avec des accents brun rouille et ocre marquant les bras et les jambes. Les cheveux sont bleu marine sombre, la main reposant contre la tête en un geste pensif. La peinture est appliquée fine, comme à l'aquarelle, la texture du papier restant visible à travers les couches pâles et transparentes. La combinaison de sauge et de rouille donne à la figure une chaleur sourde et automnale.

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N° 134

Modèle, accent bleu marine

Figure accroupie ou recroquevillée, le torse rempli d'un plan vert-jaune vif et olive formant le centre de la composition. En bas, un accent bleu marine sombre et compact marque le bassin ou les jambes. De fines lignes au crayon gris encadrent la figure librement et de façon esquissée. Le contraste marqué entre le vert-jaune vif et le bleu marine profond donne à la composition une clarté graphique audacieuse.

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N° 135

Trois modèles

La figure sombre, vert olive, au premier plan, penchée en avant ou accroupie, avec de denses coups de pinceau noirs rendant la forme compacte et lourde. En haut à droite, très éloignée et beaucoup plus floue, une seconde figure est esquissée en tons lavés rouges et gris, se dissolvant presque dans l'arrière-plan. Le contraste entre la figure dense et sombre au premier plan et la figure vague, presque disparue, derrière elle donne à la feuille un fort sentiment de profondeur et de distance.

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N° 136

Modèle, couleurs confettis

Figure assise aux cheveux sombres, le corps laissé presque entièrement incolore sauf au bras, où une explosion exubérante de petites marques de couleur vives — bleu, jaune, rouge, vert — est dispersée sur la peau comme des confettis. Une fine ligne rose entoure librement la tête et le torse. Le contraste entre la figure nue et blanche et les éclaboussures de couleur exubérantes donne à la feuille une énergie ludique, presque festive.

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N° 137

Modèle, robe vert-jaune

Figure assise aux cheveux bleu marine sombre et à la robe vert-jaune frais, avec une manche vert olive foncé d'un côté et un bras bordeaux de l'autre. Des lignes de contour orange indiquent la forme de la robe. La répartition asymétrique des couleurs entre les deux côtés du corps donne à la figure un dynamisme vivant, presque déséquilibré.

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N° 138

Modèle, vert sur chaise

Figure assise aux cheveux sombres, le torse peint en vert et jaune frais contre un fond pâle. La figure est assise sur une chaise aux pieds bruns solides, des lignes de contour orange indiquant le siège et le dossier. Le vert frais du torse et le brun chaud de la chaise donnent à la composition un équilibre de couleur terreux et naturel.

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N° 139

Modèle en jaune/vert

Figure assise aux cheveux sombres, le corps maintenu en tons jaune/vert et sienne brûlée. Dans ces touches, les contours des hanches aux épaules sont indiqués en quelques lignes. Le reste de la figure est esquissé de fines lignes de craie brun-rouge contre une feuille par ailleurs ouverte et blanche.

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N° 140

Modèle, traits sombres

Figure assise sur un tabouret en bois, le corps en tons pâles crème et beige avec de denses coups de pinceau vert olive sombre fixant les bras et les jambes. Les cheveux sombres tombent librement sur le front, avec un petit accent rouge à la bouche. Les traits noirs vifs et décidés contre la peau par ailleurs douce et pâle donnent à la figure une acuité graphique au sein d'une composition par ailleurs subtile.

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N° 141

Modèle, contour sienne allongé

Figure allongée, posée en diagonale sur la feuille, avec un fin contour sienne qui relie le corps. De larges tons lavés verts remplissent le torse, tandis que des touches ocre et couleur sable chaudes à la tête et aux pieds parachèvent la composition. La technique du lavis libre et transparent et la douce ligne sienne donnent à la figure une horizontalité fluide, presque paysagère.

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N° 142

Modèle, moutarde abstrait

Figure allongée fortement abstraite, le corps peint en grande partie en jaune moutarde et maintenu par une épaisse ligne de contour noire s'enroulant en larges arcs sur la feuille. De petits accents roses à la tête et à la hanche percent la palette à dominante jaune. La vivacité du jaune et la force graphique de la ligne noire font de celle-ci l'une des feuilles les plus intenses en couleur de la série.

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N° 143

Modèle, vert assis simple

Figure assise posée simplement, entièrement en nuances de vert — du vert-jaune frais au vert forêt plus profond. Une ligne de contour sombre enferme le corps de traits assurés et continus, tandis que les jambes s'étirent vers la droite. Un petit accent bleu au genou est le seul détail hors du schéma de couleur vert. La sobriété et la simplicité de la composition donnent à la figure une présence calme et concentrée.

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N° 144

Modèle, sauge rose entourage

Figure assise, le corps peint principalement en tons sauge et gris-vert, entourée de touches roses et mauves douces posées comme une brume autour de la forme. Des lignes de contour orange esquissent librement le contour de la tête et des épaules. La combinaison de la sauge sourde et de l'environnement rose chaud donne à la composition une transition douce, presque sfumato, entre la figure et le fond.

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N° 145

Deux modèles, mauve et ocre

Deux figures rapprochées, celle de gauche en mauve et rose doux, celle de droite en olive vert-jaune vif, toutes deux délimitées de fines lignes de contour noires. Les deux figures semblent se pencher l'une vers l'autre, leurs épaules se touchant presque. Le contraste de couleur entre le mauve froid et l'ocre chaud donne à la composition une tension vivante et dialoguée.

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N° 146

Deux modèles, silhouette grise

Une tête en silhouette grise, esquissée en haut à gauche de lignes rapides et sombres, à côté d'une seconde figure, beaucoup plus élaborée, construite en bleu, sarcelle et vert olive. Des lignes de contour orange et bleu pâle encadrent la seconde figure, tandis que la première reste dans l'ombre et l'anonymat. Le contraste entre la silhouette fugace et la figure plus richement travaillée donne à la feuille une profondeur stratifiée, presque narrative.

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N° 147

Modèle, visage olive lignes ocre

Figure debout aux cheveux sombres, le visage et le cou peints en vert olive contre un fond pâle. De denses lignes de contour couleur ocre enferment les épaules et les bras, tandis qu'une main brune repose sur la hanche. La combinaison du vert olive froid au visage et des lignes ocre chaudes autour du corps donne à la figure un contraste de température intrigant entre la peau et le contour.

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N° 148

Homme agenouillé en vert foncé et rouge

Figure agenouillée aux cheveux bleu marine sombre, avec un accent rouge sur le bras contre un torse vert foncé en dessous. Les lignes de contour sont libres et tracées rapidement, avec des lignes de craie brun rouille indiquant les bras et les jambes. Le contraste entre le rouge vif du drapé et le vert sombre et profond du torse donne à la figure une profondeur de couleur riche, presque somptueuse.

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N° 149

Deux modèles, bordeaux chevauchant

Deux figures allongées qui se chevauchent, fondues en une masse dense de rouge profond, bordeaux et vert olive. Les contours des deux corps sont à peine distinguables l'un de l'autre, avec des plans ocre et blancs suggérant la forme des bras et des jambes. Les couleurs intenses et saturées et la composition compacte donnent à la feuille une intensité dramatique, presque enchevêtrée.

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N° 150

Deux modèles, silhouette et olive

Une figure sombre, peinte presque entièrement en silhouette noire et brune, à gauche de la feuille, à côté d'une seconde figure, beaucoup plus détaillée, à droite, assise sur une chaise aux pieds orange, le corps en vert olive frais. Un troisième élément, plus petit, en jaune, indique une troisième figure ou un objet. Le contraste entre la silhouette plate et la figure verte plus richement travaillée donne à la feuille une forte profondeur compositionnelle.

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N° 151

Modèle, jambe vert vif

Figure assise, le corps peint principalement en vert frais et vif avec des accents noirs sombres à l'épaule et à la hanche. Une jambe jaune vif se détache nettement du reste de la composition, comme seul véritable accent de couleur vive. De fines lignes de craie noires encadrent librement la figure. La combinaison du vert frais et de la jambe jaune vif donne à la figure une énergie vivante, presque électrique.

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N° 152

Deux modèles, griffonnages rouges

Deux figures sur une même feuille : à gauche une figure en tons gris froids et brun ocre, posée avec calme ; à droite une seconde figure en orange chaud et vert olive, entourée d'un éventail exubérant de griffonnages de craie rouge vif qui s'enroulent autour du corps comme une auréole. Le contraste entre la figure retenue de gauche et la figure énergique et encadrée de craie à droite donne à la feuille une dualité vivante.

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N° 153

Modèle assis et debout

L'une des figures, main sur la hanche, dans une pose dynamique et assurée, l'autre assise en tons orange-brun unis. Le corps est peint en orange et rose chauds, avec des cheveux sombres denses et un petit accent bleu à l'intérieur. Des lignes de contour vertes accentuent l'autre bras et un sac ou objet sur le côté. La posture ouverte et affirmée et la palette chaude donnent à la figure une présence vivante, presque théâtrale.

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N° 154

Modèle, magenta épars

Figure allongée très ténue, presque disparue, construite à partir de fines lignes de craie roses et magenta flottant librement sur la feuille. Un petit détail bleu foncé et orange en bas à gauche est la seule concentration de couleur. Le reste de la composition consiste presque entièrement en air et en trait de craie — une figure plus suggérée que dessinée.

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N° 155

Modèle, contour ocre allongé

Figure allongée, la tête en vert olive traversée d'une ligne bleue, le corps construit presque entièrement à partir de fines lignes de contour brun ocre contre une feuille par ailleurs blanche. Seuls un petit plan gris au torse et un détail violet au pied viennent rompre la composition à dominante linéaire et parcimonieuse. La sobriété de la couleur laisse toute l'emphase à la ligne fluide et continue du corps.

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N° 156

Modèle, sauge sobre

Figure assise sobre, entièrement en sauge et vert olive sourds, avec un seul accent bleu marine sombre à la tête. Les bras sont esquissés de fines lignes sombres qui descendent librement le long du corps, l'une reposant sur un petit plan jaune. La palette retenue, presque monochrome, et la posture calme donnent à la figure une immobilité méditative, tournée vers l'intérieur.

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N° 157

Modèle, jambe mauve olive

Figure allongée en mauve, avec une jambe vert olive s'étirant en diagonale sur la feuille. Une épaisse ligne de contour noire enferme le torse et la tête de traits décidés et continus. Des lignes de craie roses encadrent librement la composition. Le contraste entre le mauve doux du torse et le vert frais de la jambe étirée donne à la figure un dynamisme vivant, presque bondissant.

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N° 158

Modèle, fusain expressif

Une étude très expressive et esquissée au fusain et à la craie rose, peu de peinture. De denses lignes noires énergiques se griffonnent les unes sur les autres en un enchevêtrement qui suggère à peine un corps, avec une seule ligne de craie rouge et rose qui le traverse librement. Le tracé brut et indompté donne à la feuille une énergie crue et immédiate — plus proche du geste que de l'observation.

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N° 159

Modèle, griffonnages bleus olive

Figure penchée en vert olive, entourée de griffonnages au crayon bleu flottant comme une brume électrique et libre autour du corps. La tête et les cheveux sont posés en vert plus sombre et ocre, avec un petit accent rouge au cou. Les griffonnages bleus, s'étendant bien au-delà de la figure, donnent à la composition un mouvement énergique, presque vibrant, autour de la forme verte par ailleurs calme.

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N° 160

Modèle, brun chaud rose allongé

Figure allongée en brun chaud et rose, avec un accent de cheveux bleu frappant au-dessus de la tête. Le torse est teinté de rose saumon doux et de pêche, avec une bande rouge tombant en diagonale sur le corps. Des tons brun rouille et ocre remplissent le reste de la figure, qui s'étire langoureusement sur la feuille. La combinaison du bleu froid dans les cheveux et des couleurs corporelles majoritairement chaudes donne à la figure un contraste de température subtil et raffiné.

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N° 161

Modèle, pastel abstrait

Une composition fortement abstraite en pastel vert et rose doux, où une figure est à peine reconnaissable. Des formes vagues et sombres suggèrent une tête et un torse, tandis que des marques vert olive et bleues remplissent le reste de la feuille. Un petit détail rosé en bas à gauche est l'une des rares concentrations de couleur plus vive. Les transitions estompées et douces entre les couleurs donnent à la composition une qualité onirique, presque brumeuse.

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N° 162

Modèle, deuxième étude craie rouge

Une pose assise semblable aux études précédentes, entourée de denses lignes de craie rose-rouge s'enroulant autour de la figure comme une toile. Le corps lui-même n'est indiqué que par quelques coups de pinceau verts et bruns — un bras, une épaule — tandis que le reste de la forme est porté par les lignes de craie elles-mêmes. C'est une répétition et une variation d'une pose antérieure, mettant cette fois l'accent sur le réseau dense et énergique de lignes qui l'entoure.

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N° 163

Modèle en jaune/vert

Figure assise à la chevelure vert-jaune, de petits accents orange et rouge scintillant à travers. Le corps lui-même reste largement blanc et ouvert, avec de fines lignes au crayon et au pinceau indiquant librement la forme. En bas, une marque couleur ocre chaude ajoute un dernier accent de couleur. La combinaison du vert-jaune vif en haut et du haut sarcelle froid donne à la figure une clarté fraîche, presque saisonnière.

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N° 164

Modèle, assis, coudes sur les genoux

Les mains sont jointes derrière la nuque et les coudes reposent sur les genoux. Le torse est peint en tons verts froids, avec un accent bleu foncé au cou. En dessous, des tons bruns chauds indiquent la cuisse et le genou, en contraste marqué avec le vert froid de l'épaule.

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N° 165

Modèle, rouge profond deuxième étude

Une autre étude en rouge profond, à la chevelure vert-jaune se détachant vivement contre la robe rouge bordeaux chaude. La manche est peinte en vert olive et or, avec des lignes au crayon bleu encadrant librement le reste de la forme. La combinaison de la chevelure vert-jaune vif et du rouge profond et saturé de la robe donne à la figure une intensité de couleur riche, presque festive — une seconde variation, plus chaude, d'une pose antérieure.

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