Œuvres d'inspiration

N° 198

Deux modèles, croquis et peinture

Une figure abstraite peinte à côté d'une seconde, dessinée d'un contour noir net. À gauche, un nuage dense de peinture grise et ocre remplit la majeure partie de la feuille, avec un petit visage esquissé vert olive qui pointe en dessous. À droite se trouve une approche complètement différente : une figure assise, pensive, la main contre le menton, entièrement en un dessin au trait noir tendu, sans couleur. Le contraste entre les deux techniques — peinte et dessinée — au sein d'une même séance montre à quel point l'approche de Henk van Dam peut varier d'un instant à l'autre.

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N° 199

Étude de modèle, lignes de craie rouge intense

Figure allongée, lignes de craie rouge intense sur un fond bronzé chaud. La tête, aux cheveux sombres, est esquissée de lignes noires rapides, tandis que le corps est porté en grande partie par les traits de craie rouge vifs courant en larges arcs ondulants sur la feuille. Une seconde tête, plus petite, à droite, en orange et bleu foncé, suggère peut-être une seconde figure à l'arrière-plan. L'autre est esquissée avec un visage plus élaboré. L'intensité du rouge contre l'ocre chaud donne à la feuille une énergie incandescente, presque fiévreuse.

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N° 200

Modèle, coup de pied dansant

Figure dansante dans un pas de coup de pied, tons sienne et crème. La tête, aux cheveux sombres, est esquissée de façon compacte en haut, tandis que le corps s'étire dans un mouvement dynamique de coup de pied vers l'avant. De chaudes touches brun-rouge et sienne construisent le bas du corps, avec des accents de craie verte au pied et à la hanche. Le tracé libre et énergique et la palette chaude captent la vitesse du mouvement.

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N° 201

Modèle, croquis sienne tête colorée

Figure allongée, croquis dense à la craie sienne avec une tête travaillée en couleur. Le corps est porté presque entièrement par un réseau dense de lignes de craie brun-rouge, tandis que la tête en haut à droite est étonnamment colorée : bleu, orange, vert et blanc s'y rencontrent en un petit plan concentré. La texture riche, presque brodée, des lignes de craie contraste avec la vivacité de la tête peinte.

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N° 202

Trois modèles, bordeaux olive

Trois figures côte à côte en bordeaux, olive et rose, lignes de contour noires. À gauche, une figure dans une robe rouge profond, presque bordeaux, à la chevelure rousse frappante ; au milieu, une figure aux plans ocre et violets et à un dessin au trait noir encadrant le torse ; à droite, une troisième figure, plus calme, en blanc cassé et rose. Les trois figures se partagent la même feuille sans se chevaucher, comme une rangée de portraits esquissés l'un après l'autre.

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N° 203

Modèle, craie sienne rose allongé

Figure allongée en sienne, lignes de craie roses et un accent sombre à la tête. Le corps est étendu en diagonale en tons brun ocre chauds, avec une tête compacte bleu foncé-noire à gauche. À droite, la composition s'éclaircit, avec seulement un dessin au trait noir et de fines touches de craie roses suggérant le reste du corps. La transition du densément peint au presque vide donne à la feuille un mouvement graduel et évanescent.

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N° 204

Modèle, peau chaude contour orange

Figure assise aux tons de peau chauds, contour orange et griffonnages de craie verte. Le visage et le torse sont peints en tons bruns doux, avec un accent bleu à l'œil. Une épaisse ligne de contour ocre enferme les bras et les jambes, tandis que des griffonnages de craie verte poussent autour de la figure comme des lignes grimpantes. La chaleur de la peau et la fraîcheur des griffonnages verts donnent à la feuille une sensation vivante, presque comme un jardin.

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N° 205

Modèle, craie sarcelle dominant

Figure agenouillée, construite principalement de griffonnages de craie bleus et verts. La tête est posée d'une tache de peinture bleu foncé compacte et de lignes noires, avec un petit accent rouge à la bouche. Le corps en dessous consiste presque entièrement en un réseau dense de lignes de craie bleues et vertes, sans plans de peinture nets. C'est l'une des feuilles les plus linéaires et transparentes de la série, où la couleur est construite entièrement par la ligne plutôt que par le plan.

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N° 206

Modèle, olive or allongé

Figure allongée en vert olive et or, lignes de craie orange tout autour. La tête, en haut, est entourée de formes vert foncé et noires en feuilles, avec un petit accent rouge à la bouche. Le corps lui-même s'étire en un riche mélange de jaune doré et de bleu vif, comme une vague roulant sur la feuille. De denses lignes de craie ocre encadrent toute la composition en arcs circulaires libres, donnant à l'ensemble une atmosphère luxuriante, presque tropicale.

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N° 207

Modèle, jaune olive penché

Figure penchée en jaune et vert olive, lignes de craie orange. La tête est posée d'une épaisse mèche de cheveux noirs et de tons ocre et bruns chauds, avec un petit accent rouge au cou. Le torse se compose de larges plans vert olive et jaunes tombant en diagonale le long du corps. De fines lignes de craie orange encadrent librement la figure, comme une toile qui ne se referme jamais tout à fait.

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N° 208

Modèle, craie orange bordeaux

Figure allongée, principalement des lignes de craie orange avec un accent bordeaux. Le corps est porté presque entièrement par de denses traits de craie orange ondulant sur la feuille de gauche à droite, avec une petite tête sombre en haut à droite. Une tache de peinture compacte, rouge profond et bordeaux, au ventre, forme le seul élément peint. La dominance de la craie orange donne à la feuille une uniformité chaude et rayonnante.

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N° 209

Deux modèles, visage brun et olive

Une figure assise brun foncé à côté d'une seconde, visage esquissé librement en ocre olive. À gauche, la première figure est assise recroquevillée, le corps peint en brun foncé, bleu et violet, avec de denses plans colorés au ventre. À droite, dans un style complètement différent, un second visage est esquissé de quelques lignes simples vert olive et grises, aux lèvres rouges et à un fin contour bleu. Le contraste entre la figure dense et peinte et le visage épars et dessiné donne à la feuille deux registres très différents au sein d'une même séance.

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N° 210

Modèle, penché en avant craie sienne

Figure penchée en avant, crème aux contours de craie sienne denses et à l'accent de pied bleu. La tête, à gauche, est posée de touches de peinture sombres et colorées, tandis que le corps s'étire vers la droite en un long arc courbe, porté par un réseau dense de lignes de craie brun-rouge. Un accent de pied bleu vif en bas perce la palette par ailleurs chaude et terreuse. À droite, penchée sur le dos, une seconde figure, accentuée de vert et de jaune, donne à la composition un second point de gravité.

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N° 211

Deux modèles, sombre et ocre jaune

Une figure sombre au contour riche à côté d'une seconde, figure ocre jaune à l'arrière-plan. À gauche, la première figure se penche en avant, le visage entouré de lignes sombres et de denses griffonnages de craie rouge. À droite se tient une seconde figure, beaucoup plus lisse, en ocre jaune chaud, avec une fine ligne de contour bleu-noir délimitant la forme. Le contraste entre la figure de gauche expressive et fragmentée et la figure de droite calme et uniforme donne à la feuille deux atmosphères très différentes.

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N° 212

Deux modèles, visage coloré

Un visage travaillé en couleur au contour orange, une seconde figure pâle esquissée à côté. Le visage à gauche est étonnamment détaillé : cheveux bleu foncé, lèvres rouges, un accent vert au cou, le tout encadré d'une fine ligne orange. À droite se tient une seconde figure beaucoup plus vague et pâle, tendant un bras autour de la première. La richesse du visage de gauche contre le flou de la seconde figure donne à la feuille un caractère intime, presque narratif.

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N° 213

Étude de modèle, gris-bleu minimal

Une figure allongée très retenue en bleu-gris pâle, avec un seul accent de craie rouge. Tout le corps est maintenu dans un lavis bleu-gris froid et transparent, avec une ligne de contour bleu marine sombre fixant la forme. De l'autre, une poitrine et un coude saillant sont indiqués d'une seule ligne, avec un accent dans le visage travaillé. La froideur du bleu-gris et l'unique accent rouge donnent à la feuille une retenue calme, presque hivernale.

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N° 214

Deux modèles, rapprochés

Deux figures rapprochées, olive, bleu et rose mêlés. À gauche un visage de profil aux lignes de craie bleues et à un accent vert aux cheveux ; à droite une seconde, peinte en ocre chaud et vert-jaune olive, avec de fines lignes noires indiquant le torse et la poitrine. Les deux figures se chevauchent en partie, avec des accents roses et rouges courant entre les deux corps. La proximité des deux figures et la palette entrelacée donnent à la feuille une composition intime et enchevêtrée.

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N° 215

Modèle, brun-rouge contour sarcelle

Figure penchée en brun-rouge chaud, ligne de contour vert sarcelle sombre. La tête est tournée de côté, la bouche posée d'une touche rouge, tandis que le corps est construit en denses couches de peinture brun-rouge. Une ligne de contour bleu-vert sombre enferme les bras et le torse de virages décidés et ondulants. La combinaison du corps chaud et terreux et du contour froid et sombre donne à la figure un dynamisme tendu, presque arqué.

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N° 216

Deux modèles, ocre et rose jaune

Une figure assise couleur ocre à côté d'une seconde, forme abstraite rose-jaune. À gauche, la première figure est assise avec des cheveux bleus et une ligne bleu-vert traversant l'épaule, le corps maintenu en ocre chaud. À droite, une seconde figure se dissout en grande partie dans une brume de jaune et de rose, avec seulement un fin dessin au trait noir indiquant le profil. Le contraste entre la figure de gauche compacte et terreuse et la figure de droite fluide et colorée donne à la feuille deux textures très différentes.

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N° 217

Modèle, jambe bordeaux profond et olive

Figure allongée au torse bordeaux profond et à la jambe accentuée de vert olive. Le corps est allongé en diagonale sur la feuille, le torse construit en denses couches de peinture rouge foncé, avec un petit visage en haut à droite en tons de peau chauds. Une jambe vert olive vive se détache nettement du rouge profond du torse. L'intensité du bordeaux et du vert donne à la feuille une profondeur de couleur riche et saturée.

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N° 218

Modèle, blocs de couleur allongé

Un modèle allongé se repose sur un coude, la tête esquissée d'un geste léger avec quelques traits de cheveux et un visage résumé. Le torse est construit en larges aplats de couleur : le rouge profond et le brun ocré dominent, avec un pan bleu marine et une touche de vert-jaune, comme un motif à carreaux indiqué d'une main libre. La craie bleue cerne la forme et retrace les contours de la jambe et du corps, laissant l'esquisse et la peinture se mêler. Le fond reste du papier blanc nu, ce qui fait resplendir davantage les aplats chauds.

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N° 219

Modèle, rose vert élégant

Une figure presque dissoute, posée dans des tons roses vaporeux, avec une seule ligne verte élégante qui relie l'épaule, le bras et la tête en un seul geste fluide. En bas, là où le corps rejoint le sol, l'ocre et le vert foncé s'épaississent en un petit amas de peinture replié, qui pourrait être une main ou un genou. Le reste de la feuille n'est guère plus qu'une buée de couleur, grattée et frottée jusqu'à la brume, traversée de fines lignes de craie bleue qui flottent comme le souvenir d'une pose. Le résultat tient moins du portrait que du geste, retenu l'espace d'un instant.

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N° 220

Modèle, ocre sauge ligne bleue

Un modèle incline doucement la tête, les cheveux roux-blond posés en quelques traits vifs de craie sur un torse construit en ocre chaud. Des lignes de contour bleu-vert, couleur sauge, décrivent l'épaule et le bras et donnent une structure à la forme au milieu des touches libres. Plus bas, la figure se dissout dans une brume de rose et de beige, là où le pinceau a couru presque à sec sur le papier. Le visage reste sommaire — quelques lignes suffisent à suggérer un regard baissé, concentré, tourné vers l'intérieur.

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N° 221

Deux modèles, rose gris côte à côte

Deux modèles se partagent la feuille : à gauche, une figure assise enveloppée d'un éventail de rose, d'ocre jaune et de vert olive, une main tenant ou touchant quelque chose. À droite, séparée d'elle, une seconde figure s'accroupit dans des tons gris froids, plus compacte et posée de fermes lignes de contour noires, comme si elle saisissait une pose tout autre du même instant. Les deux formes côte à côte créent un dialogue entre chaud et froid, entre fluidité et compression, sans jamais imposer de récit.

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N° 222

Trois modèles, vert gris bordeaux

Trois figures mêlées, vert, gris-bleu et bordeaux. À gauche une figure aux cheveux verts en lavis doux roses et violets ; au milieu une figure plus grande, gris-bleu, au visage accentué de rouge et de brun ; à droite, séparée des deux autres, une petite tête brune esquissée entourée de boucles de craie bleue. Les trois approches différentes — peinte, grise et dessinée — donnent à la feuille une composition stratifiée, presque rassemblée.

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N° 223

Modèle, vert foncé bleu assis

Figure assise, vert foncé et bleu, fond bronzé chaud avec une figure floue en haut à gauche. La tête, aux cheveux jaune ocre et gris, est accentuée d'une bouche rouge, tandis que le torse est posé en vert foncé et bleu vif. Le fond, dans une couleur sable chaude, porte en haut à gauche une seconde figure libre, presque disparue, en fines lignes bleues. Le contraste entre la figure solide et peinte et l'esquisse floue de l'arrière-plan donne à la feuille deux couches de présence.

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N° 224

Modèle, couleurs festives

Figure allongée en couleurs vives et festives : rouge, jaune et vert mêlés. Le corps est construit de larges plans chauds superposés comme un patchwork, avec une petite tête sombre aux cheveux bruns à droite. Une seule ligne bleue accentue un pied. L'exubérance et la saturation des couleurs donnent à la feuille une énergie joyeuse, presque carnavalesque.

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N° 225

Deux modèles, gris-vert et rouge

Une figure gris-vert au premier plan, une seconde en rouge et olive à côté. À gauche domine une grande masse grise aux accents sombres, tandis qu'à droite une figure rouge vif et vert olive est délimitée d'une fine ligne de contour bleue. Un petit visage esquissé en bleu en haut ne semble appartenir à aucune des deux figures. Le heurt de la masse grise froide et de la figure rouge-vert chaude donne à la composition une tension dramatique.

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N° 226

Modèle, tête mauve olive

Figure allongée en mauve et crème, avec une tête accentuée de vert olive. Le corps est étendu en diagonale en tons pâles et crémeux, avec un drapé violet profond tombant sur le torse. La tête, à gauche, est posée en vert olive avec un petit accent rouge à l'œil. Des lignes de contour ocre encadrent la composition de virages décidés et anguleux. La combinaison du mauve doux et du vert olive terreux donne à la figure un calme serein, tourné vers l'intérieur.

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N° 227

Deux modèles, rouille brun et sarcelle

Une figure rose pâle sur un fond brun rouille, une seconde figure en sarcelle sombre à côté. Le corps est peint en tons roses et blancs pâles et transparents, avec une fine ligne de contour bleu foncé fixant le torse et la jambe tendue. Le fond, en tons rouge profond et brun rouille, donne à la figure un cadre chaud. À droite, les contours d'un autre corps sont visibles comme une seconde présence au bord de la feuille.

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N° 228

Deux modèles en lavis vert et bleu

Figures allongées et penchées en tons lavés verts, contour noir net, accent de cheveux bleus. Le corps est encadré d'une ligne noire tendue, remplie de couches transparentes de vert et de vert-jaune. La tête, en haut à droite, porte un accent de cheveux bleu et rouge frappant. La ligne nette et la couleur lavée et translucide donnent à la figure une clarté fraîche, presque aquarellée.

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N° 229

Modèle, corail marine allongé

Figure allongée en corail rouge chaud, ligne de contour bleu marine sombre. Le corps est construit de coups de peinture épais couleur corail, avec une petite tête brun foncé à gauche. Une ligne bleu marine tendue encadre le torse et les jambes de traits décidés et continus. La vivacité du corail rouge contre la ligne froide et sombre donne à la feuille un contraste de couleur intense, presque incandescent.

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N° 230

Modèle, mur gris-brun rose

Figure assise en gris-brun, peinte contre un mur rose chaud. Le corps est construit d'une couche dense et uniforme de peinture gris-brun, encadrée d'une ligne de contour noire fixant la pose assise d'angles assurés. Un accent de lèvres rouge profond et un collier bleu rompent la figure par ailleurs monochrome. Le fond rose chaud donne au ton gris froid de la figure un contrepoids doux et rayonnant.

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N° 231

Modèle, craie sauge bordeaux

Figure penchée en sauge, avec des lignes de craie bordeaux entourant la composition. Le corps est peint en un ton sauge doux et vert-jaune, avec un petit accent rouge à la poitrine. De denses traits de craie bordeaux encadrent la figure de part et d'autre, comme un décor vague et brumeux. La combinaison du ton sauge frais et de l'encadrement de craie profond donne à la feuille une atmosphère douce, presque abritée.

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N° 232

Deux modèles, croquis bleu sombre

Une figure esquissée en bleu à côté d'une seconde, sombre et travaillée avec expressivité. À gauche se tient une figure entièrement dessinée en fines lignes de crayon bleu pâle, sans aucune couleur. À droite domine une figure beaucoup plus dense et sombre, avec des coups de pinceau noirs construisant la tête, les bras et le torse contre un plan jaune ocre. Le contraste entre l'esquisse bleue éparse et la figure lourde et sombre donne à la feuille une forte polarité.

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N° 233

Modèle, champ brun cheveux sombres

Figure assise contre un champ brun foncé chaud, cheveux sombres, accent vert olive. Le visage, aux cheveux blonds et brun foncé, est peint de lèvres rouges et d'un accent bleu à l'oreille. Le corps, en tons pâles et crémeux, est entouré d'épaisses lignes brunes en forme de branches poussant autour des figures comme un nid ou un abri. La chaleur du champ brun donne à la composition une atmosphère abritée, presque protégée. Dans l'ombre à gauche, une deuxième figure est visible.

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N° 234

Modèle, bras levé bordeaux

Figure au bras tendu vers le haut, tons roses et bordeaux profond. Le bras et la tête sont posés de coups de pinceau roses doux, tandis que le torse est travaillé dans un bordeaux plus profond, presque lie-de-vin. Une main gris-bleu, aux petits accents verts et jaunes, pend librement vers le bas. La combinaison du haut rose pâle et du torse lourd et rouge foncé donne à la figure un dégradé dramatique du clair au sombre.

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N° 235

Deux modèles, sarcelle et violet

Une figure esquissée en sarcelle à côté d'une seconde, peinte en violet et crème. En haut se tient une figure esquissée presque entièrement en fines lignes vertes et bleues, avec un petit accent rouge à la bouche. En dessous domine une seconde figure, plus densément peinte, en tons mauve et crème doux, avec un accent vert-jaune frappant à l'épaule. Les deux techniques très différentes — esquisse contre peinture — donnent à la feuille une construction stratifiée.

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N° 236

Trois modèles en gris vert

Une autre composition avec des figures gris-vert et une troisième en brun-rouge chaud. À gauche se tient une figure maintenue presque entièrement en gris-vert, le visage indiqué de quelques lignes sombres. Au milieu et à droite se déploie une figure plus dense et plus élaborée, aux lèvres rouges et aux lignes brun-rouge chaudes et sinueuses fixant bras et torse. Une troisième figure, plus petite, aux cheveux roux, est ajoutée en haut à droite. La construction stratifiée de plusieurs figures donne à la feuille une densité complexe et narrative.

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N° 237

Modèle, jambe dynamique craie bleue

Figure allongée en olive pâle, avec une craie bleue dynamique autour d'une jambe tendue. Le corps est maintenu dans un lavis jaune-vert pâle, avec une ligne de contour noire fixant les bras tendus et la tête. Autour du bas du corps et de la jambe grouille un nuage dense de lignes de craie bleues, avec un petit accent rouge au bras. La structure de craie dynamique et évasée donne à la figure une sensation d'énergie et d'extension.

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N° 238

Modèle, craie orange olive bleu

Une figure allongée. À droite, la composition bascule vers un aplat de vert olive plus profond, avec une tache bleu marine et de petits bras ou jambes brun ocré qui en émergent. La craie bleue y trace des contours ludiques, presque enfantins, qui maintiennent la forme ensemble sans jamais la figer. L'ensemble évoque une figure à moitié engloutie dans le tissu et les coussins, chaude et informelle.

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N° 239

Modèle, contour vert foncé crème

À peine plus qu'une ligne verte fluide décrit ici une figure allongée sur un fond vaporeux couleur crème. La ligne serpente d'une tête en haut à gauche, à travers un bras et un torse, jusqu'à des jambes qui se perdent à droite dans une brume de touches roses et beiges. Ce n'est qu'ici et là que la couleur s'installe brièvement, dans une tache brun ocré floue en bas où l'on devine peut-être un pied ou un pied de chaise. C'est un dessin qui disparaît presque dans le blanc du papier, et c'est justement ce qui attire l'attention sur l'élan de la ligne elle-même.

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N° 240

Deux modèles, olive gris debout

Deux figures se partagent cette feuille : à gauche, un modèle est assis, le dos à demi tourné, dans des tons terreux de brun, de vert olive et une tache de rouge profond, la tête inclinée vers le haut. À droite, un second modèle se tient debout, nu et gris de ton, aux cheveux roux-blond, cerné d'une ligne de contour noire et tendue qui fixe le torse et les jambes. Les deux poses — l'une repliée et assise, l'autre dressée et debout — sont conservées côte à côte telles qu'observées l'une après l'autre, sans que l'une ne recouvre l'autre.

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N° 241

Deux modèles, drapé jaune-vert rouge

Un modèle se penche en avant, les cheveux posés librement en tons jaune-vert, les lèvres accentuées d'un rouge vif. Un tissu rouge profond, presque drapé, tombe en larges bandes sur le torse, traversé de touches de vert olive. À droite, plus petite et esquissée plus vaguement en brun et dans une brume de rose, apparaît une seconde figure, comme si le modèle se penchait vers quelqu'un ou tendait quelque chose. La craie bleue esquisse encore une troisième présence, presque invisible, à l'arrière-plan, faisant de ce dessin moins une pose isolée qu'un instant partagé entre personnes.

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