Œuvres d'inspiration

N° 49

Modèle, allongé gris

Figure allongée, vue d'en haut, aux cheveux bleu foncé et au visage rose et blanc. Deux fines lignes sinueuses — l'une verte, l'autre rose profond — courent comme des fils lâches de la tête vers le bas du corps. Le torse lui-même est maintenu dans un lavis gris-vert doux, avec de larges coups de pinceau horizontaux évoquant la sensation d'un corps allongé sans tracer de contour tendu.

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N° 50

Modèle, rose et olive

Figure penchée aux cheveux bleu foncé et au torse vert-jaune olive vif, avec un drapé rose profond, presque magenta, tombant en diagonale sur le corps. La combinaison du vert olive frais et du tissu rose chaud donne à la figure un contraste de couleur vivant, presque festif. Le visage reste largement ouvert, avec seulement quelques lignes indiquant le regard.

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N° 51

Modèle, fortement abstrait

Composition fortement abstraite, dominée par un large lavis rose remplissant la majeure partie de la feuille. Une ligne bleue marque un bras ou une épaule, tandis qu'une ligne rouge profond traverse la composition en diagonale. Il ne reste guère de corps reconnaissable — la feuille fonctionne surtout comme une étude de couleur et de geste, le lavis rose servant de ton sous-jacent et unificateur.

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N° 52

Modèle, penché crème

Figure penchée aux cheveux bleu foncé, le corps maintenu en grande partie en blanc crémeux avec une peinture épaisse et pâteuse. Une bande verticale jaune et rose traverse le milieu du torse, comme un rayon de lumière ou un pli dans le tissu. La combinaison du blanc sobre et de l'accent jaune vif donne à la figure un caractère étonnamment frais, presque ensoleillé.

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N° 53

Modèle, bras levé

Figure avec un bras tendu haut au-dessus de la tête, le corps en rose doux et les cheveux rouge profond aux accents bleus. Une ligne de contour noire délimite le bras et le torse de traits assurés et continus. La pose ouverte et étirée et la carnation rose chaude donnent à la figure une qualité expressive, presque dansante.

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N° 54

Étude de modèle

Figure dynamique, le corps majoritairement blanc et crème. Les cheveux sont bleu foncé, tressés de feuilles vertes ou d'une couronne, tandis qu'un drapé rouge intense tombe en diagonale le long du corps. La combinaison de la pose dynamique et du tissu rouge vif fait de celle-ci l'une des feuilles les plus énergiques de la série.

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N° 55

Modèle

Figure assise, tenue en tons pêche doux, avec une jupe ou un sous-vêtement vert pâle qui referme la composition en bas.

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N° 56

Modèle, abstrait vert

Composition fortement abstraite, à dominante verte, où deux groupes de touches sont reliés par une fine ligne rouge. À gauche se trouve un ensemble plus dense et plus coloré, orange, violet et rouge ; à droite un plan plus ouvert, vert olive, avec un seul accent bleu. La ligne rouge de liaison fonctionne comme une sorte de colonne vertébrale qui maintient les deux parties de la composition ensemble.

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N° 57

Modèle, allongé à la craie

Figure allongée, la tête en tons brun-rouge avec une ligne de contour bleu-vert sombre. Le corps s'étire en diagonale sur la feuille, construit à partir d'un lavis vert olive traversé d'un réseau dense de lignes de craie orange. La combinaison de la peinture fluide et de la structure de craie sèche et griffée donne à la figure une texture rugueuse, presque terreuse.

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N° 58

Étude de modèle

Figure à la tête penchée en avant, les cheveux en tons rouge profond et bordeaux densément regroupés. Le corps lui-même se dissout en grande partie dans une brume de crème et de pêche doux, avec à peine un contour net. La concentration de couleur et de détail à la tête contraste vivement avec le torse ténu, presque vide.

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N° 59

Modèle, orange et vert

Figure assise, jambes croisées, la peau peinte en orange chaud et pêche. Derrière la figure se dressent des plans de vert et de bleu pâle suggérant une chaise ou un arrière-plan, tandis qu'un bras brun repose sur le genou. La vivacité de la peau orange contre l'arrière-plan plus froid et vert donne à la composition un contraste de couleur vivant.

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N° 60

Modèle, bras levés rouge

Figure debout, les deux bras levés haut en forme de V, la tête bleu marine sombre et à peine détaillée. Le torse est posé par éclaboussures libres de jaune, de rouge et de vert, tandis qu'une jupe rouge profond, presque bordeaux, remplit le bas du corps. Une longue ligne verte descend le long du corps. Les bras levés et la jupe vive donnent à la figure une présence dansante, presque festive.

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N° 61

Modèle, penché sarcelle

Figure dynamique dans un mouvement de coup de pied ou de danse, aux cheveux bleu marine et sarcelle. Le corps est majoritairement blanc et crème, avec de fines lignes de craie brune indiquant les jambes et les bras en contours lâches et répétés. Une marque vert-jaune et orange au torse apporte le seul véritable accent de couleur à la composition par ailleurs retenue.

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N° 62

Modèle, debout orange

Figure debout aux cheveux bleu sarcelle sombre et au torse orange chaud et jaune ocre. Une ligne bleue descend le long de la jambe, tandis qu'une touche verte suggère l'arrière-plan ou un vêtement. La combinaison des cheveux froids et de la peau orange chaude donne à la figure un contraste de température lumineux, presque ensoleillé.

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N° 63

Modèle, étude de ligne brune

Une étude essentiellement linéaire, où le corps est construit presque entièrement à partir de lignes de craie brunes denses et répétées. Seuls la tête, aux cheveux bleu sarcelle sombre, et le torse, avec un petit plan ocre, ont reçu de la peinture. Le reste de la figure — bras, jambes, la pose assise — se compose uniquement de tracé, avec de multiples contours superposés rendant visible la recherche de la forme juste.

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N° 64

Modèle, lignes ocre et bleues

Figure debout aux cheveux verts et à un plan ocre solide pour le torse, traversé d'un réseau dense de lignes bleues et brunes. Les lignes se croisent dans toutes les directions, comme une toile qui sonde la forme du corps plutôt qu'elle ne la définit. La combinaison du bloc ocre compact et du jeu de lignes en éventail donne à la figure un caractère fortement graphique, presque diagrammatique.

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N° 65

Modèle, vert vif

Composition dynamique, presque abstraite, où une petite tête bleu marine sombre en bas à gauche est entourée d'un éventail exubérant de coups de pinceau vert vif. Des lignes de contour bleues encadrent librement la forme, tandis que les touches vertes fusent dans toutes les directions — peut-être des cheveux, peut-être un bras en mouvement. La vivacité et l'énergie du vert font de celle-ci l'une des feuilles les plus exubérantes et colorées de la série.

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N° 66

Modèle, penché rose doux

Figure penchée ou allongée, le corps largement dissous dans un lavis rose pêche doux. La tête, aux cheveux bleu marine sombre, est placée en haut à droite, tandis qu'un petit détail rose profond au torse forme la seule concentration de couleur plus vive. Le lavis fluide et transparent donne à la figure une présence onirique, presque évanescente.

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N° 67

Modèle, olive-crème

Figure assise au torse vert olive et sauge doux, contre un fond pâle couleur crème. Des lignes violettes et ocre encadrent les épaules et les bras, tandis qu'un petit accent rouge au ventre ajoute juste assez de chaleur. La palette sourde et rompue d'olive et de crème donne à la figure une atmosphère calme et retenue.

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N° 68

Modèle, tordu mauve

Figure agenouillée dans une pose tordue, en contrapposto, le haut du corps en kaki et beige sourds, le bas du corps en un mauve et rose somptueux. La torsion entre le torse et les hanches donne à la pose un dynamisme naturel et vivant. Les cheveux sombres et les traits estompés laissent toute l'attention à la forme colorée et tournoyante du corps.

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N° 69

Modèle, ocre ténu

Composition éparse et ouverte où de fines lignes ocre-brun, semblables à des branches, serpentent sur un lavis gris-bleu. À droite, loin du reste de la composition, se trouve un petit détail coloré en rose, violet et olive — peut-être une tête ou une écharpe, relié par des touches de peinture bleu marine. Le grand espace vide entre les éléments donne à la feuille une qualité feutrée, presque rare.

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N° 70

Modèle, debout rouge

Figure debout vue de côté ou de dos, aux cheveux bleu marine sombre et violet. Un drapé rouge profond somptueux tombe des épaules jusqu'aux genoux, avec des lignes de contour ocre fixant les bras et les épaules. La dominance du rouge, combinée à la posture droite et digne de la figure, donne à cette feuille une présence presque cérémonielle et majestueuse.

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N° 71

Modèle, mauve puissant

Agenouillé, le torse relevé et appuyé sur les coudes, avec une ligne de contour bleu marine sombre pour la tête et les cheveux. Le corps lui-même est construit à partir d'une couche dense et texturée de mauve et de violet, avec des touches ocre et dorées disposées autour de la figure comme une lueur. La peinture est appliquée épaisse et rugueuse, les traces du pinceau clairement visibles. La puissance du mauve domine tant la composition que la pose elle-même passe au second plan derrière l'intensité de la couleur.

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N° 72

Modèle, ocre fortement abstrait

Une composition très fortement abstraite en ocre et brun, où l'on distingue à peine encore une figure. À gauche se trouve une tache dense et anguleuse de vert olive et de brun ocre, reliée par une fine ligne sinueuse à une tache plus petite et plus sombre à droite, en bleu marine et blanc. La forme est réduite au point que la feuille pourrait tout aussi bien se lire comme un paysage ou une étude abstraite de couleur.

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N° 73

Modèle, bras levé ligne fine

Figure assise, construite à partir de fines lignes de contour bleu pâle, un bras levé haut au-dessus de la tête. Autour du bas du corps s'enroule un filet dense de lignes vert olive et jaunes, comme des plantes grimpantes ou une toile enveloppant les jambes. Le visage est indiqué par quelques traits bleus doux. Le tracé ténu et transparent contraste nettement avec la densité du jeu de lignes vertes en dessous.

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N° 74

Modèle, sarcelle allongé

Figure allongée, presque entièrement construite à partir de fines lignes de contour bleu sarcelle transparentes contre un fond par ailleurs vide et blanc. À droite, un petit détail compact en bleu marine et rouge retient la seule concentration de couleur, peut-être une tête ou une main. Le reste de la figure demeure ténu et presque invisible, avec seulement une brume de vert au bas de la feuille.

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N° 75

Deux modèles, gris et sienne

Deux figures sur une même feuille : une figure debout en gris-blanc aux lignes verticales denses et sombres, vert olive et noir, sur le corps, et une seconde, beaucoup plus petite et esquissée plus librement à droite en lignes sienne et brun-orangé. Un bloc bleu marine violet profond marque le torse de la première figure. Les deux études se partagent le papier sans se fondre l'une dans l'autre — deux approches différentes au sein d'une même séance.

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N° 76

Modèle, contour bleu mauve

Figure assise, avec une ligne de contour bleue nette délimitant les épaules et les bras. Le torse est rempli d'un lavis mauve et rose doux, avec un petit accent rouge à la bouche et des points verts en guise de boucles d'oreilles. Des touches vertes et olive à l'arrière-plan suggèrent une chaise ou un meuble. La combinaison de la ligne bleue nette et des plans mauves doux donne à la figure une présence élégante, presque gracieuse.

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N° 77

Modèle

Figure allongée, la première dans un ton chaud, crème et ocre, la seconde — au visage clairement visible — esquissée en haut à droite de fines lignes de contour vert foncé et bleu marine. Un petit accent rouge marque la bouche de la seconde figure. La figure partage la même pose allongée et détendue, comme une double exposition d'un même instant.

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N° 78

Modèle, plans roses

Composition fortement abstraite en tons roses et saumon, avec un accent bleu foncé compact en bas à droite encadré de fines lignes vertes. Une ligne orange, semblable à du bois, traverse en diagonale le bas de la feuille. Les plans roses en haut sont posés largement et à plat, sans contours nets, tandis que les éléments plus petits en dessous sont plus détaillés et compacts — une composition de contrastes d'échelle et de densité.

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N° 79

Modèle, genoux relevés

Figure assise, genoux relevés, le corps peint en tons vert-gris retenus. Une ligne de contour sombre, presque noire, enferme les épaules et les bras, tandis que de fines lignes vert sarcelle flottent autour de la figure comme des griffonnages libres. Les mains reposent librement sur le genou. La palette sobre et la pose fermée, tournée vers l'intérieur, donnent à la feuille une atmosphère retenue et calme.

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N° 80

Modèle aux genoux relevés

Figure assise sur un fond pâle couleur crème, la tête posée en vert foncé et violet. Une fine ligne mauve court autour du cou et des épaules, tandis qu'en bas une écharpe ou un tissu rouge profond, presque bordeaux, tombe en diagonale sur le corps. La combinaison du fond pâle et de la bande rouge intense donne à la composition un effet dramatique, presque théâtral.

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N° 81

Modèle, vert frais

Figure assise, peinte presque entièrement à l'aquarelle vert vif et frais, avec de fines lignes de crayon traversant et surplombant la couleur. Le visage est indiqué par quelques traits doux et sombres, le regard dirigé vers le bas. Le lavis libre et transparent et l'esquisse sous-jacente visible donnent à la feuille une qualité aérienne, presque inachevée — fraîche et directe, avec peu de reprise.

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N° 82

Modèle, magenta et sarcelle

Figure allongée, construite à partir de larges touches audacieuses de magenta et de sarcelle qui se croisent et se chevauchent. Un accent vert olive au bras et une ligne brune sourde en haut apportent une texture supplémentaire à la composition. La vivacité et l'ampleur des coups de pinceau font de celle-ci l'une des feuilles les plus expressives et les plus colorées de la série, avec peu d'attention portée au détail anatomique.

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N° 83

Modèle, motif tacheté

Figure assise à l'inhabituel motif tacheté bordeaux sur le bas du corps, contre un fond pâle couleur crème. La tête et les épaules sont posées de fines lignes sombres, tandis que le torse se dissout dans une brume de jaune et d'ocre. Le motif tacheté se lit presque comme un imprimé textile ou une affection cutanée, donnant à la figure une présence inhabituelle et tactile.

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N° 84

Modèle, sarcelle sombre allongé

Figure dynamique en sarcelle sombre et bleu marine dramatiques, les jambes dans une foulée décidée et avançante. Des plans pâles, presque blancs, percent le bleu sombre comme des reflets de lumière sur du tissu. Un petit accent chaud au bras est la seule interruption dans la palette par ailleurs froide et intense. Le pinceau vif et strié donne à la figure une sensation de vitesse et de mouvement.

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N° 85

Modèle, marchant

Figure en tons rouge profond et brun ocre chauds, densément compacte avec peu d'espace autour de la forme. En haut à droite se trouve un accent compact bleu-violet foncé, avec une fine ligne verte verticale à côté. La composition est dense et resserrée, les couleurs chaudes semblant presque irradier de la feuille — une étude intense, presque claustrophobe.

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N° 86

Modèle, gros plan rouge-ocre chaud

Un gros plan chaud en rouge profond et brun-rouge, avec un petit bord couleur ocre en haut formant le seul ton plus clair. À droite, un accent bleu foncé compact marque l'épaule ou la chevelure, avec une bande verte verticale vive à côté comme seule note froide. La palette dense et intense et l'absence de contours nets font de celle-ci l'une des feuilles les plus sensuellement peintes de la série.

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N° 87

Modèle, crème dégoulinant

Figure allongée, peinte en tons chauds crème et ocre, avec des coulures clairement visibles qui descendent verticalement au bas de la feuille. La tête, aux cheveux sombres et à la carnation chaude, est travaillée avec un peu plus de précision que le reste du corps. Un petit accent bleu au ventre vient rompre la palette par ailleurs chaude. La peinture qui coule donne à la feuille une sensation de fluidité, comme si la figure fondait littéralement dans le papier.

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N° 88

Modèle, tête géométrique

Figure assise, la tête encadrée par une structure de lignes anguleuse, presque géométrique, flottant comme un plan imaginaire derrière le visage. Le torse est peint en tons chauds sienne et ocre, avec un accent bleu vif à la hanche. La combinaison du torse organique et peint et des lignes tendues et architecturales autour de la tête donne à la figure une tension intrigante entre construction et observation.

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N° 89

Homme et femme

Composition fortement abstraite en tons gris-bleu, avec une ligne orange courbe qui serpente à travers la feuille comme une branche ou un bras. En bas à gauche apparaît une petite main détaillée en rouge et blanc, avec un accent bleu foncé à côté. Le reste des figures demeure largement vague et indéfini, l'accent portant sur la texture et le geste plutôt que sur une pose reconnaissable.

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N° 90

Deux modèles, or et bordeaux

Deux figures sur une même feuille : une figure debout et pâle en crème et ocre-orange à gauche, et une seconde, travaillée avec plus d'exubérance à droite en or et en tons rouge profond, bordeaux. Un plan bleu marine compact marque le ventre de la seconde figure. Les deux études contrastent fortement en densité — l'une ténue et ouverte, l'autre riche et saturée de couleur.

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N° 91

Modèle, accent bleu foncé

Figure allongée, peinte majoritairement en blanc crémeux, avec un plan bleu foncé compact à la hanche formant la seule note vraiment sombre de la composition. Une fine ligne rouge remonte le long du torse, tandis que le visage est posé en tons sombres et graves. La combinaison du torse clair et aérien et de l'accent bleu lourd donne à la figure un poids surprenant concentré en un seul point de la composition.

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N° 92

Étude de modèle, griffonnages rouges

Figures debout, peintes en grande partie en tons pâles couleur crème, le visage en ocre et olive chauds. En haut à gauche et disséminés sur la feuille, des griffonnages de craie rouge vif ont été appliqués, semblant flotter librement autour des figures comme des étincelles ou des éclaboussures. Les griffonnages rouges donnent à une feuille par ailleurs calme et retenue une note inattendue, énergique, presque turbulente.

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N° 93

Modèle, chevelure jaune

Figure assise à la chevelure jaune vif, le corps construit à partir d'épaisses lignes vert foncé et couleur olive. Un petit accent rouge marque la bouche. La chaise sur laquelle la figure est assise est suggérée par deux pieds orange solides, tandis qu'un accent bleu au ventre indique une jupe ou un vêtement. Les couleurs vives et complémentaires du jaune et du vert donnent à la figure une présence vive, presque joyeuse.

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N° 94

Modèle, cheveux auburn

Figure assise aux cheveux brun-rouge sombres tombant librement sur les épaules, encadrée de fines lignes de craie brun-rouge flottant comme une brume autour de la tête. Le torse est laissé blanc, tandis que la jupe ou le sous-vêtement est posé en jaune et ocre, avec une petite croix noire et une marque rouge qui attirent l'œil. La combinaison du blanc sobre et du jaune ocre chaud donne à la figure un caractère léger, presque estival.

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N° 95

Modèle, tordu, appuyé sur la hanche et la main

Corps fortement tordu, presque en forme de vis, peint en tons rose et mauve doux. La tête, aux cheveux vert sarcelle sombre, est penchée vers le bas, tandis qu'un plan vert olive au torse ancre la composition. Une fine ligne rouge encadre le dos et les épaules. La pose penchée, dirigée vers le sol, donne à la figure une présence vulnérable et retenue.

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N° 96

Modèle, chevelure verte

Figure assise, genoux relevés, à la chevelure verte luxuriante. Le visage est indiqué par quelques lignes sobres, le regard droit devant. La combinaison du vert frais de la chevelure donne à la figure une présence vivante, presque estivale.

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